何冀平

看一臺好戲，如同聽(tīng)一曲心歌，帶給我的是澎湃的青春和激昂的生命力。

《三四郎》講述江戶(hù)時(shí)代的日本，身份神秘的浪人三四郎來(lái)到一個(gè)小鎮，發(fā)現兩大幫派控制著(zhù)小鎮，爭奪地盤(pán)招兵買(mǎi)馬爭鬥不休，民不聊生。三四郎設計引誘雙方，再消滅他們。三四郎似乎破壞了小鎮的安寧，卻暗中保護村民免受欺壓，他以不可思議的速度和高超的劍術(shù)，擊敗了敵人，但卻無(wú)法戰勝自己的心魔。

戲開(kāi)場(chǎng)，舞臺上出現3個(gè)年輕日本藝伎在演唱，歌詞是一首詩(shī)，也是全劇的中心闡述，從表演、服飾、姿態(tài)到招式，絕對日本，立刻吸引住全場(chǎng)。這是香港演藝學(xué)院表演系學(xué)生的畢業(yè)作品《三四郎》。在搬上舞臺之前，花費了幾個(gè)月時(shí)間企劃，從每一件服裝，到舞臺視覺(jué)、燈光抉擇、舞臺布景、道具，都要因為年代的準確性和特殊動(dòng)作的實(shí)用性，細心考量，從幕後到臺前，再返回幕後，都經(jīng)過(guò)周詳的設計，為的是要在舞臺視覺(jué)元素之間取得美學(xué)平衡，保證所有元素在舞臺呈現時(shí)緊密聯(lián)合，脗合得像「一臺上了油的機器」。而每一個(gè)環(huán)節，都是由學(xué)生主導創(chuàng )作，臺前幕後是一群充滿(mǎn)才華和熱誠的學(xué)生團隊。

日本人的感覺(jué)和招式是很難拿捏的，比如最常見(jiàn)的鞠躬，日本人就是與眾不同，而日本武士和藝伎這種特殊階層就更難把握，像與不像只在分寸之間。排練，從日本式跪坐開(kāi)始，整整1個(gè)小時(shí)，身體負荷達到極限，不知臀下是否還是自己的腿；專(zhuān)門(mén)從日本請來(lái)劍博士，每天訓練劍術(shù)，日本劍術(shù)有其獨特的拔刀、揮劍和收劍方式，劈、砍、揮、挫，一連串極度規範的基本技法，是為劍道，這些嚴格的訓練，直逼到學(xué)生躲在一角，淚水浸濕一整包紙巾。年輕，是盡情揮灑汗水和腦汁的時(shí)候，不僅適用於劍道，亦同樣適用於人生，透過(guò)創(chuàng )作了解文化影響個(gè)人修為，人生之路如此，演員的道路亦然。

整臺演出一絲不茍，每一個(gè)人眼中都閃爍著(zhù)熾熱的光，所有人連成一體，充滿(mǎn)溫度和感動(dòng)。緊湊、流暢、激情、充滿(mǎn)張力，劇場(chǎng)被他們佔領(lǐng)，觀(guān)眾被他們征服。我不再說(shuō)戲如何之好，諸位有機會(huì )一定會(huì )看到，只為這樣的演出深深感動(dòng)。正如導演司徒慧焯所說(shuō)：「希望是個(gè)有羽毛的東西，它棲息於靈魂，唱著(zhù)沒(méi)有歌詞的旋律。」他和黃俊達兩位導演是靈魂，香港演藝學(xué)院的精心培育，新一代在成長(cháng)、聆聽(tīng)到他們從事戲劇的心歌，這份對戲劇的忠誠和勇氣，作為一個(gè)戲劇人，無(wú)限歡欣！