呂書(shū)練

香港中樂(lè )團由於定位清晰，民族音樂(lè )風(fēng)格突出，多年來(lái)已成為對外傳播中華文化的知名品牌，並形成自己的粉絲團。樂(lè )團的演出場(chǎng)次也常常爆滿(mǎn)，觀(guān)眾也聰明，演出完畢，掌聲總持久不息，非得逼出樂(lè )團終身指揮閻惠昌再次登臺，帶領(lǐng)樂(lè )隊多演一兩首不休。樂(lè )團和樂(lè )迷如此親切互動(dòng)，實(shí)屬少見(jiàn)。

記得有一場(chǎng)，我坐在後側高座，居高臨下，不僅僅聽(tīng)音樂(lè )，也在觀(guān)表演，舞臺上各樂(lè )手的拉彈吹奏，一目了然，尤其看到閻惠昌那動(dòng)作優(yōu)雅的指揮手勢和投入表情。鄰座是「鐵粉」，不時(shí)主動(dòng)向我介紹各種樂(lè )器的功能特色，其樂(lè )團知識如數家珍。

在互聯(lián)網(wǎng)無(wú)遠弗屆的年代，聽(tīng)音樂(lè )的機會(huì )很多，在家靜心聆聽(tīng)細味，可能比坐在2小時(shí)的音樂(lè )廳更享受。之所以有一批人願意花金錢(qián)、花時(shí)間專(zhuān)程來(lái)聽(tīng)，除了感受現場(chǎng)氣氛外，還是一份支持之心。我來(lái)聽(tīng)中樂(lè )團音樂(lè )會(huì )，總帶著(zhù)期待的心情，看看這次又有什麼「新花招」——演繹經(jīng)典曲目雖是質(zhì)素保障，但舊曲如何新編和如何重新詮釋?zhuān)瑓s考樂(lè )團水準和心思。上周末聽(tīng)了「樂(lè )旅中國」之「編鐘與管風(fēng)琴的對話(huà)」就有這感覺(jué)。編鐘是中國的傳統打擊樂(lè )器，由不同的鐘排列並懸掛在一個(gè)大型鐘架上，透過(guò)銅鎚輕敲而發(fā)出的聲音，音色清脆明亮，有時(shí)像水滴落池塘般悅耳而持久，有種滲透人心感。管風(fēng)琴則是一種源自古希臘的大型氣鳴式鍵盤(pán)樂(lè )器，它是個(gè)高高在上的「龐然大物」，從「遠處」發(fā)來(lái)的聲音悠揚而莊重。

此次演出特邀身兼中央音樂(lè )學(xué)院教授的著(zhù)名管風(fēng)琴演奏家沈媛客串，與該團樂(lè )手合演由樂(lè )團委約本港作曲家伍卓賢創(chuàng )作的《幻境》（世界首演），現場(chǎng)最矚目的是舞臺後方高座上的「群笙」——逾70位港深兩地學(xué)生吹笙場(chǎng)面極為壯觀(guān)。天籟般的編鐘之音，與春風(fēng)送爽般的管風(fēng)琴之聲，再加拙稚的「群笙」，三者之聲在樂(lè )隊伴奏下交替出現，營(yíng)造獨特的人文幻境。一場(chǎng)借助中西古樂(lè )器之王的音樂(lè )對話(huà)，象徵東西方文明在二十一世紀互鑒交融成果，也把人們從古代幻境帶回今日現實(shí)。

演出下半場(chǎng)是向上世紀八十年代後期出任中樂(lè )團音樂(lè )總監的本港作曲家關(guān)廼忠致敬之作《第二交響樂(lè )》，這是關(guān)廼忠為1989年香港文化中心開(kāi)幕演出而寫(xiě)，同年在音樂(lè )廳首演由作曲家親自指揮。35年後的這場(chǎng)演出中，閻惠昌的指揮棒不時(shí)指向右後方座位，原來(lái)85高齡的關(guān)廼忠在座，他數度起立致意，場(chǎng)面感人。也為這場(chǎng)音樂(lè )會(huì )賦予人文內涵，增添藝術(shù)溫度。